Westerman
Will Westerman, conosciuto come Westerman, torna a Milano sponda BIKO il prossimo 16 novembre.
Il cantautore inglese di stanza in Grecia presenterà per la prima volta le canzoni del nuovo meraviglioso disco "An Inbuilt Fault", in uscita il 5 maggio 2023 e concepito nell'inverno 2020-21 proprio in Italia, durante il lockdown.
Un disco viscerale, potente, autentico, di pura arte.
>> Prevendite online dal 5 maggio alle ore 9:00 a 12€ + ddp su circuiti TicketOne e TicketMaster.
TicketOne >> https://www.ticketone.it/....it/artist/westerman
TicketMaster >> https://www.ticketmaster.it/...man-biglietti/999532
>> Qualora rimangano biglietti disponibili si potranno acquistare in cassa la sera dell'evento al prezzo intero di 17€.
BIKO - Via E. Ponti, 40 (Milano)
Apertura porte ore 21:00
Inizio concerto ore 22:00
🇮🇹 Evento riservato ai soci ARCI. More info: info@bikoclub.net | Cos'è ARCI? http://www.arci.it/
📝 La nuova tessera ARCI è stagionale ed è valida dall'1 ottobre al 30 settembre della stagione in corso.
Pre-tesseramento qui >> https://portale.arci.it/...it/preadesione/biko/
Attenzione: stampa il modulo compilato e presentalo in cassa
🇬🇧 To enter the event is needed the ARCI membership card. More info at info@bikoclub.net | What is ARCI? http://www.arci.it/
📝 The new ARCI membership card is valid from October, 1st 2022 until September, 30th 2023
⌨ We ask you to carry out the pre-registration here >> https://portale.arci.it/...it/preadesione/biko/
Please print the compiled form and bring it with you at the box office
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Tra le opere d'arte che hanno avuto il maggiore impatto su An Inbuilt Fault - il secondo album di Will Westerman come Westerman - ci sono due film classici: il capolavoro allegorico del 1957 di Ingmar Bergman The Seventh Seal e il dramma sociologico del 1952 di Akira Kurosawa Ikiru. In modi totalmente separati, ogni film segue un protagonista alle prese con una crisi esistenziale, evocando tumulto e stasi, tracciando attentamente le loro ricerche per l'autocomprensione e l'attualizzazione. In "A Lens Turning", uno dei successi di An Inbuilt Fault, Westerman commenta un simile tipo di viaggio travagliato verso il centro del sé: "I don’t know who I am anymore", canta. "Forgot what I was looking for/I’m noticing how the lens turns/More when I’m asking why."
Questo è un territorio tematico appropriato per il momento in cui il cantautore nato nel sud di Londra e residente ad Atene, in Grecia, ha scritto gran parte di questa musica: l'inverno 2020-2021, mentre era bloccato in Italia per mesi durante un blocco quasi totale. Uscendo da un periodo di disincanto nel fare musica e con il futuro della sua carriera che sembrava astratto, a Westerman non sembrava chiaro se il materiale che stava registrando sarebbe mai stato ascoltato. Creativamente, questo ha offerto uno strano tipo di libertà e ha accolto alcuni delle canzoni più avventurose e disinvolte della sua carriera. Trovare le trame è diventata una preoccupazione centrale, con Westerman che ha preso in mano la programmazione e il loop in un modo che non aveva mai fatto prima, creando groove poliritmici per dare urgenza al suo dialogo interiore.
Il disco che alla fine è stato creato da questi esperimenti da solista suona completamente diverso da quello che la descrizione potrebbe suggerire. An Inbuilt Fault è viscerale e suona live, pieno del suono del respiro e dei gesti idiosincratici degli strumenti acustici. Crea una sensazione spaziale, suonando come da musicisti riuniti in una stanza, che passano e ripassano idee in continua evoluzione. Questo perché è quello che stava succedendo: dopo un incontro casuale tra lui e James Krivchenia dei Big Thief in uno spettacolo a Londra, Westerman ha deciso di fare un atto di fede e collaborare con il batterista e un gruppo esteso di soci di Los Angeles per rimpolpare le sue nuove canzoni. I demo in Italia sono diventati punti di partenza per jam che, in forme modificate in modo fantasioso, hanno spinto le canzoni in nuovi regni affettivi; a volte l'atmosfera diventava più sinistra, a volte più trionfante.
Il risultato è una musica più pesante e più audace dal punto di vista sonoro rispetto alle precedenti uscite di Westerman. La batteria di apertura dell'album dà il tono: le percussioni di Krivchenia su "Give" suonano iperreali piuttosto che naturali, esplose e compresse, integrando suoni di vetri rotti, legno che si spezza e ciò che suona quasi come pugni sulla carne. Il dialogo musicale principale in molte di queste canzoni è tra il muro delle percussioni e la voce di Westerman, più cruda e asciutta nel mix che mai, rinforzata da esplosioni di ricche armonie vocali a tre o quattro parti. Questi due elementi primari sono forse appropriati considerando la musica che Westerman stava ascoltando ossessivamente durante questo periodo: il capolavoro ritmicamente denso di Can Future Days del 1973 e la musica corale rinascimentale e barocca non accompagnata.
Nonostante la strumentazione di livello industriale, gli arrangiamenti sono sempre sensibili al songwriting, tracciando il sottile cambiamento di modalità come se si tratteggiasse un arco narrativo. La band ingrandisce e si riduce durante i momenti di autoindagine (la melodiosa e lamentosa "Help Didn't Help at All") e autobiografia ("CSI: Petralona", con un mix di chitarra acustica sognante e percussioni manuali che ricordano la Joni Mitchell degli anni '90). Le dinamiche raggiungono livelli febbrili per i micro-drammi di alto concetto (l'ardente "I, Catullus", una meditazione sulle modalità tossiche dell'espressione maschile attraverso l'arte romantica) e gli esorcismi della frustrazione sociologica ("Idol: Re-RUN", un meditazione sui falsi profeti e velenose camere dell'eco di internet). L'album culmina con la canzone rock più completa di Westerman fino ad oggi: "Pilot Was a Dancer", che immagina un mondo post-apocalittico in cui il protagonista è l'ultima persona rimasta in vita.
Sebbene spesso sembrino presagi, le canzoni di An Inbuilt Fault non tendono mai al solipsismo o al cupo moralismo. Westerman astrae i suoi specifici punti di ispirazione in scene inventate con più personaggi (a volte distinti con effetti vocali o estensioni vocali alternative) e lascia che i suoi sentimenti universali più ampi prevalgano in primo piano (“I needed help/Help didn’t help at all/I only have myself/Now even that feels so ephemeral.”) Anche le canzoni più abbattute funzionano nel modo in cui funziona la musica più duratura sulla depressione e il dolore: la consegna e l'arrangiamento sembrano un trionfo sulla tristezza. Il risultato è la mini-epopea di Westerman sull'essere in crisi, cucita insieme da frammenti di canzoni strappati e momenti spontanei di esorcismo musicale, che si combinano per raccontare una storia che prende forma più chiara con ascolti ripetuti. L'immaginario centrale in "Take" sembra evocare il sentimento e la struttura del disco, così come lo stato d'animo che lo ha ispirato: "A tripped switch/The chewed wires connecting/Everyone has a ceiling/Every feeling is a wire."
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📧 More info: http://www.bpmconcerti.com/
Dates
Description
Will Westerman, conosciuto come Westerman, torna a Milano sponda BIKO il prossimo 16 novembre.
Il cantautore inglese di stanza in Grecia presenterà per la prima volta le canzoni del nuovo meraviglioso disco "An Inbuilt Fault", in uscita il 5 maggio 2023 e concepito nell'inverno 2020-21 proprio in Italia, durante il lockdown.
Un disco viscerale, potente, autentico, di pura arte.
>> Prevendite online dal 5 maggio alle ore 9:00 a 12€ + ddp su circuiti TicketOne e TicketMaster.
TicketOne >> https://www.ticketone.it/....it/artist/westerman
TicketMaster >> https://www.ticketmaster.it/...man-biglietti/999532
>> Qualora rimangano biglietti disponibili si potranno acquistare in cassa la sera dell'evento al prezzo intero di 17€.
BIKO - Via E. Ponti, 40 (Milano)
Apertura porte ore 21:00
Inizio concerto ore 22:00
🇮🇹 Evento riservato ai soci ARCI. More info: info@bikoclub.net | Cos'è ARCI? http://www.arci.it/
📝 La nuova tessera ARCI è stagionale ed è valida dall'1 ottobre al 30 settembre della stagione in corso.
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Tra le opere d'arte che hanno avuto il maggiore impatto su An Inbuilt Fault - il secondo album di Will Westerman come Westerman - ci sono due film classici: il capolavoro allegorico del 1957 di Ingmar Bergman The Seventh Seal e il dramma sociologico del 1952 di Akira Kurosawa Ikiru. In modi totalmente separati, ogni film segue un protagonista alle prese con una crisi esistenziale, evocando tumulto e stasi, tracciando attentamente le loro ricerche per l'autocomprensione e l'attualizzazione. In "A Lens Turning", uno dei successi di An Inbuilt Fault, Westerman commenta un simile tipo di viaggio travagliato verso il centro del sé: "I don’t know who I am anymore", canta. "Forgot what I was looking for/I’m noticing how the lens turns/More when I’m asking why."
Questo è un territorio tematico appropriato per il momento in cui il cantautore nato nel sud di Londra e residente ad Atene, in Grecia, ha scritto gran parte di questa musica: l'inverno 2020-2021, mentre era bloccato in Italia per mesi durante un blocco quasi totale. Uscendo da un periodo di disincanto nel fare musica e con il futuro della sua carriera che sembrava astratto, a Westerman non sembrava chiaro se il materiale che stava registrando sarebbe mai stato ascoltato. Creativamente, questo ha offerto uno strano tipo di libertà e ha accolto alcuni delle canzoni più avventurose e disinvolte della sua carriera. Trovare le trame è diventata una preoccupazione centrale, con Westerman che ha preso in mano la programmazione e il loop in un modo che non aveva mai fatto prima, creando groove poliritmici per dare urgenza al suo dialogo interiore.
Il disco che alla fine è stato creato da questi esperimenti da solista suona completamente diverso da quello che la descrizione potrebbe suggerire. An Inbuilt Fault è viscerale e suona live, pieno del suono del respiro e dei gesti idiosincratici degli strumenti acustici. Crea una sensazione spaziale, suonando come da musicisti riuniti in una stanza, che passano e ripassano idee in continua evoluzione. Questo perché è quello che stava succedendo: dopo un incontro casuale tra lui e James Krivchenia dei Big Thief in uno spettacolo a Londra, Westerman ha deciso di fare un atto di fede e collaborare con il batterista e un gruppo esteso di soci di Los Angeles per rimpolpare le sue nuove canzoni. I demo in Italia sono diventati punti di partenza per jam che, in forme modificate in modo fantasioso, hanno spinto le canzoni in nuovi regni affettivi; a volte l'atmosfera diventava più sinistra, a volte più trionfante.
Il risultato è una musica più pesante e più audace dal punto di vista sonoro rispetto alle precedenti uscite di Westerman. La batteria di apertura dell'album dà il tono: le percussioni di Krivchenia su "Give" suonano iperreali piuttosto che naturali, esplose e compresse, integrando suoni di vetri rotti, legno che si spezza e ciò che suona quasi come pugni sulla carne. Il dialogo musicale principale in molte di queste canzoni è tra il muro delle percussioni e la voce di Westerman, più cruda e asciutta nel mix che mai, rinforzata da esplosioni di ricche armonie vocali a tre o quattro parti. Questi due elementi primari sono forse appropriati considerando la musica che Westerman stava ascoltando ossessivamente durante questo periodo: il capolavoro ritmicamente denso di Can Future Days del 1973 e la musica corale rinascimentale e barocca non accompagnata.
Nonostante la strumentazione di livello industriale, gli arrangiamenti sono sempre sensibili al songwriting, tracciando il sottile cambiamento di modalità come se si tratteggiasse un arco narrativo. La band ingrandisce e si riduce durante i momenti di autoindagine (la melodiosa e lamentosa "Help Didn't Help at All") e autobiografia ("CSI: Petralona", con un mix di chitarra acustica sognante e percussioni manuali che ricordano la Joni Mitchell degli anni '90). Le dinamiche raggiungono livelli febbrili per i micro-drammi di alto concetto (l'ardente "I, Catullus", una meditazione sulle modalità tossiche dell'espressione maschile attraverso l'arte romantica) e gli esorcismi della frustrazione sociologica ("Idol: Re-RUN", un meditazione sui falsi profeti e velenose camere dell'eco di internet). L'album culmina con la canzone rock più completa di Westerman fino ad oggi: "Pilot Was a Dancer", che immagina un mondo post-apocalittico in cui il protagonista è l'ultima persona rimasta in vita.
Sebbene spesso sembrino presagi, le canzoni di An Inbuilt Fault non tendono mai al solipsismo o al cupo moralismo. Westerman astrae i suoi specifici punti di ispirazione in scene inventate con più personaggi (a volte distinti con effetti vocali o estensioni vocali alternative) e lascia che i suoi sentimenti universali più ampi prevalgano in primo piano (“I needed help/Help didn’t help at all/I only have myself/Now even that feels so ephemeral.”) Anche le canzoni più abbattute funzionano nel modo in cui funziona la musica più duratura sulla depressione e il dolore: la consegna e l'arrangiamento sembrano un trionfo sulla tristezza. Il risultato è la mini-epopea di Westerman sull'essere in crisi, cucita insieme da frammenti di canzoni strappati e momenti spontanei di esorcismo musicale, che si combinano per raccontare una storia che prende forma più chiara con ascolti ripetuti. L'immaginario centrale in "Take" sembra evocare il sentimento e la struttura del disco, così come lo stato d'animo che lo ha ispirato: "A tripped switch/The chewed wires connecting/Everyone has a ceiling/Every feeling is a wire."
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